三大派的京韻大鼓的代表人物介紹
說起中國的曲藝文化啊那可是說與說不完，先不說中國我的戲劇裏的核心京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇，爲什麼呢？既然是中國的五大戲劇那肯定是被大家所瞭解了，今天小編要說點不一樣的，什麼呢，就是是大鼓書文化裏的京韻大鼓的代表人物，希望大家喜歡。
劉寶全
劉寶全（1869-1942），男，京韻大鼓演員，劉派京韻大鼓創始人。曾用名劉順全，字毅民，河北省深縣人。
劉寶全的大鼓唱腔是綜合胡十、宋五、霍明亮三家之長加以創造而形成的。他還把京劇、河北梆子、石韻、蓮花落、馬頭調等的表現手法熔冶到京韻大鼓的唱腔和表演之中。他創造的唱腔既剛勁又華美，既莊重又俏皮，有時借鑑京劇老生的唱法，真嗓假嗓兼用，嫺熟自如地運用胸、喉、鼻和腦後等部位共鳴達到了“低音珠圓玉潤，高音響遏行雲”的妙境。
同時，還完善了似說似唱、說唱交融的演唱方法。民國二十七年他以七十高齡去上海演出，當時《半月戲劇》刊有人著文讚揚他演唱的《單刀會》，說他“精神活潑，音調鏗鏘，表情尤細膩周密，拔高時清脆流利，如長空鶴唳。走低時圓渾灑脫，如玉盤走珠，狀關壯繆莊嚴肅穆，表魯子敬矩謹誠厚，不特臉上指上有戲，即眉目腰腿兩足間，亦無一不有戲情溢露。
迨轉入快板以後，佳腔更多，忽而疏朗，忽而緊張，忽而幽靜，忽而激昂，忽而如春波盪漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺婦泣訴，忽而如萬馬奔騰。妙在不促不滯，不慌不忙，抑揚頓挫、徐疾有致，歷時凡四十分鐘絕無些微氣喘衰頹之像。以一古稀老叟，居然勝任此渾身費力之繁劇工作，實屬難能可貴”。他的藝術創造，不僅影響了鼓曲界，也爲許多京劇名家在京劇演唱中吸收、借鑑。
白雲鵬
白雲鵬（1874-1952.4.6）是京韻大鼓演員，白派創始人。白雲鵬年輕時在農村演唱竹板書，後拜木板大鼓藝人史振林爲師。
1910年三十歲時到京津一帶演唱由木板衍變而成的京韻大鼓。初時演唱的曲目有《長阪坡》、《戰長沙》、《單刀會》等。隨着在四海昇平遊藝場演唱“文明大鼓”，白雲鵬不斷地在實踐探索，發展自己的藝術風格，孕育着新的藝術流派。
1910年後白雲鵬根據自己的素質和理解力加工創造了白派的代表作《焚稿》、《哭黛玉》、《探晴文》及《孟姜女》等。他嗓音雖低，聽來卻圓潤渾厚，吐字清晰有力，唱腔於嫵媚中透蒼勁，善於通過半誦半唱傳達人物的內心情感。白派在描繪景物和抒發人物憂思之情時，常用平中見奇，穩而有變的唱法，恰當地調動了排比句的功能，具有深摯的藝術感染力。
1930至1950是白派藝術的興盛時期，特別是建國後，在黨的文藝方針指導下，年逾古稀的白雲鵬積極演唱新曲目，並着手整理傳統遺產。他被聘到中國戲曲研究院工作後，整理演唱了《花木蘭》等曲目。
白雲鵬在出名以前，曾到北京去過一段時間。當時北京人把流傳在河北一帶的西河大鼓稱爲“怯大鼓”。北京聽說書十分講究，以調、詞、韻、弦爲四要素。而白雲鵬說唱的“怯大鼓”達不到北京人的要求，只能在地攤、廟會、小戲團演唱，登不了大雅之堂。白雲鵬爲了向新的藝術高峯攀登，隨即獨創爲一派的京韻大鼓。
爲了創新，他聘請了拉弦和唱詞的名師，從《紅樓夢》唱段改起，逐字、逐曲的進行反覆練習，反覆演唱，並結合北京人喜聞樂見京腔口語，與調、詞、韻、弦有機配合，邊演邊唱、邊唱邊改，不到半年的時間，他演唱的京韻大鼓以嗓音寬厚蒼勁、咬字輕、放音鬆、說唱結合，使情婉轉而自成一派，深受觀衆的好評，並在京城名聲大震，成了名副其實的京韻大鼓白派創始人。
白雲鵬的京韻大鼓在北京出名以後，一直在較高檔的戲園演出，多次到官宦家庭唱堂會，後來他又回到天津，以此爲發源地，逐步發展到濟南、南京、上海、蕪湖等地，所到之處，深受觀衆的歡迎。在上海演出時，三北公司經理、上海的大資本家、政、商界的知名人士虞洽卿親自送去一塊攜有“獨樹一幟”的金字牌匾。
張小軒
張筱軒，京韻大鼓表演藝術家，北京人。“走票”時標名“張處”，年輕時就十分喜愛京劇和曲藝，公餘時常在堂會中“走票”（業餘性質的參加演出）曾參加*壽山組織的票房“醒世金鐸”。青年時期常票演北京時調小曲，19歲時，拜朱*慶爲師，改學木板大鼓。民國成立後，長期在天津演出，也曾獻藝於南京、上海、濟南、瀋陽等城市。
與劉寶全、白雲鵬並稱爲京韻大鼓的三大流派。他身材魁梧，擅長講述金戈鐵馬的故事，如《博望坡》、《古城會》、《華容道》等。張小軒還創作過《天津水災》、《打楊村》、《打崑山》等現代題材曲目，已散佚無存。弟子宋明元等均已去世，再無傳人，張派遂成絕響。
張小軒的嗓音寬亮，膛音好。梅花大鼓、聯珠快書等都會演唱，成爲專業演員以後，專唱京韻大鼓。他除在京、津兩地演出外，主要在瀋陽演出。他最拿手的節目有《華容道》、《斬華雄》、《斬顏良》、《長阪坡》等。張小軒在天津和東北各地擁有很多聽衆，在大街小巷經常有人哼唱他的唱腔。“頓足跺臺板，瞪眼脹紅臉，擊鼓打碎板，觀衆看直了眼”，觀衆稱張小軒的京韻爲“花臉大鼓”。
這說明他的演唱充滿激情，一絲不苟，粗野中顯氣魄，高亢處見精神。成爲與劉寶全、白雲鵬鼎足而立的京韻大鼓一個主要流派。這樣一位名演員，在舊社會卻得不到生活保障。他七十一歲那年，在瀋陽“新民市場”有一次帶病登臺，當時在臺上演唱一絲不苟，下臺後滿頭大汗對弦師說：“我張小軒寧死臺上，不死臺下！”
【結束語】京韻大鼓主要流行於包括北京、天津在內的華北及東北地區，是中國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種，同時在全國的說唱音樂曲種中也佔有相當重要的地位。
