十二星座電影與大師，略表誠意送上

電影在現在的時代，一深受人們的歡迎，也變得大眾化了。不再像以前看得起電影的都是大戶人家，現在不管有錢沒錢，只要有新的電影上映，想去看都能看得起。那麼，接下來跟隨小編一起來看看十二星座電影與大師。

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白羊座：開朗、衝動、生命力
　　庫斯圖裡卡——《黑貓白貓》
　　費德里科·費里尼——《我記得，想當年》
　　庫斯圖裡卡的《黑貓白貓》中的人物都是熱愛生活的瘋子，他們衝動而果敢，為了幸福可以付出任何代價。儘管費里尼的《我記得，想當年》的結尾有些惆悵，但我們還是可以看到那個歡樂而衝動的孩子。

金牛座：悶騷、慎重、形式美學
　　貝拉·塔爾——《撒旦探戈》其實他的影片都差不多
　　西奧·安哲洛普洛斯——《霧中風景》他的也差不多
　　無論是《撒旦探戈》還是《鯨魚馬戲團》都是兩個字“悶騷”，超長的鏡頭和滯緩的節奏在他的影片中形成一種強烈的形式感，而形式感必然導致一種特有的美學價值。

雙子座：敏銳、知識、多元化
　　阿倫·雷奈——《吸菸不吸菸》
　　埃裡克·侯麥——《四季的故事》
　　阿倫·雷奈的電影有一種內在的結構主義傾向，加之編劇的強大文學功底和雷奈化結構為神奇的魔力使得《吸菸不吸菸》具有奇妙的多元化特徵。

巨蟹座：謙卑、親近、情感豐富
　　小津安二郎——《秋刀魚之味》
　　這個星座選小津最沒爭議，小津在電影中呈現出溫和親近的家庭氛圍，而且《秋刀魚之味》中的父親對待女兒表現出一種特有的母性關懷。當然《晚春》也是如此。

獅子座：驕傲、主導、控制力
　　黑澤明——《影子武士》
　　羅伯特·阿爾特曼——《短篇集》
　　《影子武士》是黑澤明電影的集大成之作，要比《亂》更具控制力，而且黑澤明在這部電影中表現了影子武士扞衛自我尊嚴的傲人氣節。想想《短篇集》中亂七八糟的眾多人物和支離破碎的碎屑情節，知道什麼是控制力了吧。

處女座：純美、聖潔、完美主義
　　佈列鬆——《聖女貞德受難》
　　佈列松本人就是一個完美主義者，而且他的電影本身具有強烈的道德感和宗教感。

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天秤座：平衡、優雅、八面玲瓏
　　剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基——《維羅尼卡的雙重生命》
　　維姆·文德斯——《柏林蒼穹下》
　　《維羅尼卡的雙重生命》幾乎就是“美”的化身，影片晶瑩剔透，充滿魅力。基氏的《三色系列》同樣如此。

天蠍座：神祕、曖昧、性
　　路易斯·布努艾爾——《白晝美人》
　　大衛·林奇——《藍絲絨》
　　“一個希望成為妓女的貴婦的性幻想”，還有比這個故事情節更加天蠍的麼？加上布努艾爾慣用的超現實主義手法，使得影片情節，甚至是道具都具有一種神祕的曖昧性。

射手座：自由、熱情、理想主義
　　佩德羅·阿莫多瓦——《迴歸》
　　弗朗索瓦·特呂弗——《祖與佔》

射手座是最難選的，難選在“理想主義”，其實阿莫多瓦也算不上“理想主義”，只不過和“自由與熱情”沾上點邊而已。給火相星座選片最難，因為大師們都喜歡沉悶和悲觀主義一點，阿莫多瓦？看上去沒那麼悲觀罷了。影評家說《祖與佔》是存在主義影片，存在主義主張“人的自由”，so，它入選了。

摩羯座：刻板、隱忍、堅韌不拔
　　伯格曼——《呼喊與低語》
　　安東尼奧尼——《奇遇》
　　看上去大師們的電影都符合摩羯座的特徵，而這兩位同時昇天的藝術家則是大師裡的翹楚。《奇遇》的刻板，《呼喊與低語》的隱忍，還有兩位老人生命的堅韌不拔。

水瓶座：先鋒、複雜、反傳統
　　讓·呂克·戈達爾——《新浪潮》
　　拉斯·馮·提爾——《狗鎮》

說到先鋒，誰能比戈達爾先鋒呢？他不僅僅在《精疲力竭》中先鋒了一把，而是時時刻刻都在先鋒，所以他的電影我總是看不懂。說到反傳統，不知道拉斯算不算，但《狗鎮》的舞臺化形式肯定要算了。

雙魚座：夢想、悲憫、自我犧牲
　　安德烈·塔科夫斯基——《鄉愁》
　　“夢想”“悲憫”“自我犧牲”就是寫給《鄉愁》中的那個瘋子。