戚雅仙越劇名段及作品，戚派創始人

戚雅仙根據自己嗓音的特點與條件，在袁派唱腔的基礎上加以發展與變化，逐漸的就形成的別具一格的，屬於她自己風格的“戚派唱腔”，其唱腔特點纏綿委婉，樸素又深沉。本期的越劇文化帶你瞧瞧戚派創始人：戚雅仙越劇名段及作品。

戚雅仙，女，越劇花旦。1928年2月，農曆戊辰年出生，原籍餘姚。1983年加入黨。建國後，歷任上海合作越劇團、上海靜安越劇團團長，中國劇協第三、四屆理事。唱腔樸實無華，感情深沉真摯，吐字清新，韻味醇厚，自成一派。擅演劇目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

唱腔特點
　　根據自己的嗓音條件，戚雅仙在袁派唱腔基礎上不斷加以發展變化，逐漸形成了韻味醇厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金等。

流派藝術
　　戚雅仙20世紀四十年代後期開始享譽越壇。其表演脫胎於“袁派”，她在繼承袁派的基礎上，另闢蹊徑，逐漸形成並創造了樸素流暢、親切抒情、纏綿委婉、韻味醇厚的戚派唱腔，在越劇流派中獨樹一幟，世稱“戚派”。

表演細膩動人，擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等數十個動人的舞臺形象，為發展和繁榮越劇藝術作出了卓越貢獻。

名段唱詞：
　　《淚滴燈花開》：（戚雅仙，焦月娥）
　　戚雅仙：（唱）雖然是今夜月還未團圓，只不過我們已花好月圓，勸郎君切莫要愁眉不展你看那花燭夜多麼喜歡。
　　焦月娥：（唱）她說道花燭夜多麼喜（啊）歡，我這裡一陣陣卻是辛（啊）酸，花雖好月不圓能何奈，想起（啊）了金陵事唯淚長淋（啊）。
　　戚雅仙：他一語不由我又思又猜，莫非是他心中另有嬋娟，要為你舒開眉愁眉不見，我倒要向夫君細問根由（啊）。
　　（白）公子，你為何好好地流起眼淚來了？
　　焦月娥：（白）啊，哪裡，這是窗外的灰土吹進我的眼睛裡了
　　戚雅仙：（唱）見你連上舊淚痕，明明是在暗傷心。想我們今夜已經成夫（啊）婦，同樣豈能不關心？
　　你有什麼為難事，不妨說與為妻聽。倘若你挑千斤擔，我代你分挑五百斤。
　　焦月娥：（唱）多謝你大賢大德恩愛深，我這裡同心同意難表（啊）明，怪父親糊里糊塗強做主，害得我怨天怨地離了情（啊）。
　　戚雅仙：（唱）你不用吞吞吐吐不肯講，我倒也思思想想已明（啊）亮，莫非我平平庸庸一（啊）女子，高攀你委委屈屈成鴛鴦？
　　故所以悶悶沉沉實平常，因此你悲悲切切淚兩行，你若有漂漂亮亮美小姐，也應該老老實實對我講（啊），
　　焦月娥：（唱）事到如今瞞不（啊）住，我只有對你老實講：有個蘭芬好姑娘，我是與她情（啊）意長，
　　都只為你要嫁到我們家，我豈能有了新人將她忘，所以我來要求你，我們倆結拜兄妹比作樣。

《婚姻曲》唱詞
　　紅太陽，當空照，五星旗幟迎風飄，敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑，婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙，千年枷鎖已開啟，封建禮教如山倒！

從前是父母之命不可違，媒妁之言毒如刀，門當戶對像買賣，葬送男女多多少，從來男子地位高，三妻四妾儘管討；童養媳，更苦惱，做牛做馬苦操勞；小寡婦，淚如潮，公婆埋怨人譏笑，憂憂鬱鬱把青春誤，一生幸福斷送掉。幾千年，害人的封建和禮教，婦女們受苦受難受煎熬，雖然是，也有姐妹來反抗，怎奈何，鐵鏈枷鎖固又牢。

現在是父母之命不足道，媒妁之言已取消，青年男女兩相愛，美滿的婚姻樂陶陶，你模範，我功臣，勞動生產熱情高，夫妻同把公約訂，保家衛國心一條，男女互相要平等，重婚娶妾辦不到，一夫一妻過時光，你敬我愛不吵鬧。童養媳，臉露笑，掙斷鎖鏈出籠牢，買賣的婚姻不成立，自己的侶伴自己挑。

小寡婦，喜眉梢，脫離黑暗見光亳，堂堂正正對象找，再把幸福來創造。幾千年頂頭大山已推倒，多虧那黨好領導，姐妹們，真正的翻身在今朝，同心合力把生產搞。

紅太陽，當空照，五星旗幟迎風飄，敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑。婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙，千年枷鎖已開啟，封建禮教如山倒！

代表劇目編輯
　　《玉蜻蜓》志貞、《文姬歸漢》蔡文姬、《玉堂春》蘇三、《血手印》王千金、《琵琶記》趙五娘、《卓文君》卓文君、《龍鳳花燭》徐梅紅、《白蛇傳》白素貞、《王老虎搶親》王秀英等。

【結束語】戚雅仙留下的影像與音訊有很多，越劇發展過程的低谷時期，戚雅仙老師也不曾放棄越劇，一直在激勵學生們堅守在越劇這塊陣地上，她對越劇的愛，不可不說之深啊。