越劇四大名旦代表作，越劇四大名旦都有哪些
上個世界30年達後期，越劇界的“三花一娟”成為了萬眾矚目的人物。風靡一時。她們是女子四工腔的代表人物。為越劇的發展做出了貢獻。當時被稱為越劇的“四大名旦”。解放後，有後起之秀袁雪芬、傅全香、王文娟和戚雅仙，成為了第二代的“四大名旦”本期的越劇文化帶你瞭解越劇四大名旦代表作。
施銀花
女，越劇演員。浙江省嵊縣施家嶴村人。名列《中國越劇大典》名人卷。她是女子越劇的開拓者，女子紹興文戲時期的著名旦角，有“花衫鼻祖”之譽。唱腔上學習、繼承男班名旦琴素娥的花腔，婉轉圓潤，被稱為“施腔”。被譽為“越劇泰斗”、“越劇皇后”，並冠為“三花”（施銀花、趙瑞花、王杏花）之魁。曾移演《雷雨》，開女子越劇表演時裝戲之先河。
代表劇目：
拿手戲有《方玉娘》、《玉蜻蜓》、《十美圖》、《雙金花》、《二度梅》等。1937年，上海麗歌唱片公司為其錄製了12張唱片，其中單獨灌錄的有《方玉娘祭塔》、《遊庵認母·哭圖》、《果報錄·思唐》、《刁劉氏遊四門》；與小生屠杏花合灌的有《前遊庵》、《盤夫》、《二度梅》、《勸秋香》、《遊庵認母》、《樓臺相會》、《孟麗君看圖》；與老生沈興妹合灌的有《大堂會》。
王杏花
王杏花，著名越劇演員，與施銀花、趙瑞花、姚水娟並稱“三花一娟”。擅長旦角，擅演青衣、閨門旦，併力求變革。
代表劇目：
《葉香盜印》、《玉堂春》、《孟麗君》。
趙瑞花
趙瑞花，著名越劇演員，唱白特點為咬字準、吐字清、發音嘹亮，且從不倒嗓。唱腔以質樸明快的“四工調”為基礎，糅入嵊縣牧歌小調，唱來悽清婉轉，真摯動人。
代表劇目：
趙瑞花的拿手戲是《葉香盜印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟麗君》等。
姚水娟
姚水娟（1916——1976.12.10）女，演員。浙江省嵊縣後山村人，原名姚文賢。1935年8月，在寧波大光明戲院上演新編戲《仙宮豔史》，使用了機關佈景，姚的演功出色，《時事公報》上稱她是繼施銀花前輩之後的新秀，冠以花容月貌、文武兼備、青衣悲旦。抗戰時期在敵佔區堅持用自己的戲宣傳進步思想。名列《中國越劇大典》名人卷。
代表劇目：
《獄中緣》、《巾幗英雄花木蘭》。
袁雪芬
袁雪芬（1922.3.26——2011.2.19），女，浙江紹興人，中國越劇泰斗，越劇袁派創始人，工正旦。袁雪芬1933年開始學藝，先後在杭州、上海等地演出。袁雪芬認真唱戲，潔身自勵，持齋茹素。2011年2月19日下午2點，在上海逝世，享年89歲。
代表劇目：
除去《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》、《祥林嫂》三出影響最為深遠的劇目以外，還有《王昭君》、《紅粉金戈》、《黑暗家庭》、《香妃》、《絕代豔后》、《一縷麻》、《忠魂鵑血》、《淒涼遼宮月》、《相思樹》、《山河戀》、《雙列記》、《梅花魂》、《白蛇傳》、《秋瑾》、《壯麗的青春》、《火椰村》等等。
傅全香
傅全香，原名孫泉香，1923年8月30日（農曆七月十九）出生於浙江嵊縣後莊村。國家一級演員，中國戲劇家協會理事。享受有突出貢獻專家的政府特殊津貼。
1933年，她入四季春科班學習花旦，1940年以《恆娘》一劇聲譽鵲起，1943年在“四季春”掛頭牌，50年代初期，傅全香在《十八相送》和《織錦記》中首開定腔定譜先例，她廣泛借鑑京昆和評彈的唱法，在程派“真聲假一點，假聲真一點”的理論中汲取營養，形成自己的特色：嗓音明亮寬廣，細膩傳神，唱腔俏麗多變，表演富於激情，創立了越劇“傅派”。
代表劇目：
《江姐》出演江姐、《情探》出演敫桂英、《杜十娘》出演杜十娘、《李娃傳》出演李亞仙、《劈山救母》出演華山聖母、《人比黃花瘦》出演李清照、《孔雀東南飛》出演劉蘭芝、《梁山伯與祝英臺》出演祝英臺。
王文娟
王文娟，1926年12月19日出生於中國紹興嵊縣黃澤鎮坑邊村，戲劇表演藝術家，擅長越劇青衣。
曾擔任和獲得過中國戲劇家協會理事、國家一級演員、上海市人民代表、上海越劇院紅樓劇團團長等職務和榮譽。
代表劇目：
《春香傳》、《追魚》、《紅樓夢》、《則天皇帝》、《忠魂曲》、《西園記》、《孟麗君》。
戚雅仙
戚雅仙，女，越劇花旦。1928年2月，農曆戊辰年出生，原籍餘姚。1983年加入黨。建國後，歷任上海合作越劇團、上海靜安越劇團團長，中國劇協第三、四屆理事。唱腔樸實無華，感情深沉真摯，吐字清新，韻味醇厚，自成一派。擅演劇目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。
代表劇目：
《玉蜻蜓》志貞、《文姬歸漢》蔡文姬、《玉堂春》蘇三、《血手印》王千金、《琵琶記》趙五娘、《卓文君》卓文君、《龍鳳花燭》徐梅紅、《白蛇傳》白素貞、《王老虎搶親》王秀英。
【結束語】這兩代的“四大名旦”都為越劇的發展做出了極大的貢獻，而她們所遺留下來的劇作，更是能稱得上是經典。她們各有各的風格，唱腔各有各的特色。是不可多得的人才。如今越劇是流傳最廣的戲劇，成為了優秀的戲劇之一，與她們的功勞是密不可分的。
