京劇閨門旦有哪些，崑曲閨門旦特點
都知道閨門旦是戲曲中的角色，那麼有誰知道閨門旦到底是什麼樣的角色，人物性格是什麼樣的？又有什麼樣的特點？本期的崑曲文化為您介紹閨門旦是什麼。讓你全面的瞭解昆區文化。
閨門旦是戲劇旦行的分支，有別於正旦（青衣），即未出閣的閨女少女，或大家閨秀亦或小家碧玉形象，如京劇《紅娘》中的崔鶯鶯，多是性格內向、靦腆，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐、《鳳還巢》中的程雪娥，儘管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。
在越劇中，閨門旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《梁祝》中的祝英臺、《紅樓夢》中的林黛玉。淮劇《恩仇記》的卜小姐、《櫃中緣》中的玉蓮天真俏皮活潑典型的小家碧玉形象；崑曲《牡丹亭》中的杜麗娘形象，都是典型的閨門旦。
閨門旦：又稱小旦，扮演閨女、少婦等形象。顧名思義特指扮演未出嫁的閨閣少女。這類角色大多是性格內向、靦腆，與正旦（青衣）以及花旦相近。清李鬥《揚州畫舫錄·新城北錄下》：“小旦謂之閨門旦。”唐弢《“言論老生”》：“這種角色，也像京戲裡的‘長靠’、‘短打’、‘閨門旦’、‘刀馬旦’一樣，在老生行中有一個因此而獲得的專稱，叫做‘言論老生’。”
傳統在京劇傳統劇目中，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐。《鳳還巢》中的程雪娥，儘管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。
在越劇傳統劇目中，閨門旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《西廂記》中的崔鶯鶯、《梁祝》中的祝英臺、《紅樓夢》中的林黛玉、《盤妻索妻》中的謝雲霞。
在崑曲傳統劇目中，閨門旦如《牡丹亭》中的杜麗娘。
在淮劇傳統劇目中，如《嫁衣血案》中的巧雲、《孟麗君》中的孟麗君、《恩仇記》中的卜巧珍。
旦角演小姐的不一定都是青衣，旦角演員分得非常細，大部分小姐屬於閨門旦。
花旦，中國戲曲中，有生、旦、淨、末、醜五個扮演不同年齡、身份、性格之劇中人的“行當”。花旦，是旦行中的一支，區別於正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬於潑辣，放蕩的中、青年女性。影視界所稱的“當家花旦”，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂。
花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。閨門旦，扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內向、靦腆的，與正旦接近，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐。《鳳還巢》中的程雪娥，儘管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。
玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱“皮黃”，而唱“南鑼”、“吹腔”、“柳枝腔”等民間小調，用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放牛》、《打麵缸》、《打花鼓》中的女性。
潑辣旦，扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。如《翠屏山》中的潘巧雲、《烏龍院》中的閆惜姣、《巴駱和》中的馬金定。刺殺旦，有兩種認識：一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠》）中的趙玉、《殺子報》中的徐氏；後者如《戰宛城》的鄒氏等。
泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之說。大花旦，雖身份卑微，卻成長於大戶人家，如戲裡的豪門丫環使女。《西廂記》或《紅娘》中的紅娘便是。小花旦，為小戶人家的閨秀，或丫環使女。如《豆汁記》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韓玉姐、《花田錯》中的春蘭。
特點
一是穿著。除某些性格內向的閨門旦，著長衫（戲裡稱褶子、帔），多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、“飯單”（即圍裙）、“四喜帶”（即自腰前方，下垂於兩腿中間的飾物）。《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦“兩門抱”（即兼演），孫玉姣則正旦不演。
二是“四功”。以唸白、做功為主。唸白，多用流暢的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。如屬刺殺旦，撲跌功夫也不可少。
花旦，興起於元雜劇。多扮演熱情、機智的女性，如關漢卿《救風塵》中的趙盼兒。其後的“崑山腔”中，稱為“貼旦”。崑曲（劇）中，至今還有“一、二、三、四、五、六、貼”之說。即為老旦、正旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦、閨門旦與貼旦。貼旦還兼演娃娃生，如《認子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。
清代，秦腔演員魏長生到北京，引進蹺功（即腳上綁木質小腳，模擬纏足行走），更成為花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，當屬京劇“四大名旦”中“荀派”創始人荀慧生，以及創成“筱派”的筱翠花（本名於連泉）二位。荀先生以演閨門旦、大小花旦獲譽；於先生以演玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦稱絕。兩位都長於使用眼神。於先生在富連成科班坐科學習時，就以眼神充足，令同科學習的丑角不敢和他對視。否則便不知所措，忘了臺詞。
花旦是中國戲劇裡的女性行當。她所扮演的青年或中年女性，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩。
花旦一詞，來自元代夏庭芝的《青樓集》：「凡妓，以墨點破其面者為花旦。」元雜劇就有花旦雜劇一類。朱權在明朝洪武三十一年所著的《太和正音譜·雜劇十二科》更把花旦雜劇列為「煙花粉黛」，充分說明花旦是以扮演妓女為主的型別。《趙盼兒風月救風塵》的趙盼兒就是一個典型花旦的例子。經過多個朝代，花旦成了中國各種地方戲曲，譬如漢劇、崑劇、京劇和粵劇，共有的性格造型。
其造型則重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。
【結束語】戲曲中，旦角細分下來有很多種，如花旦，武旦，正旦（青衣）等等。而閨門旦，顧名思義就是待在閨門中，大門不出二門不邁的小姐們的角色。崑曲中最為經典的閨門旦人物就是耳熟能詳的《牡丹亭》中的杜麗娘了。
