廣東音樂十大名曲，蕩氣迴腸
極具地方文化特色，運用中國傳統樂器，將歷史的聲音一遍遍演繹，將過去的故事代代傳承。置身於廣東音樂之中，彷彿回到了那個年代，場景瞬間切換成上世紀的模樣。那麼本期的民族文化，為你深入瞭解廣東音樂十大名曲。
《柳浪聞鶯》
《柳浪聞鶯》作於二十世紀三十年代初。樂曲以抒情的旋律和輕盈跳動的鶯啼模擬，描繪了柳林隨風搖擺、群鳥枝頭歌唱的自然景色。聽過之後，令人沉思遐想於風光秀美、鳥語花香的宜人景色之中。
《平湖秋月》
《平湖秋月》又名醉太平，是廣東音樂名家呂文成的代表作。廣東音樂的曲目最初是由粵劇中的“過場音樂”改編而成的，隨著發展，曲目開始不斷地豐富，作曲家們開始把當地的民謠俗曲，還有其他地區的樂曲進行吸收運用，通過對演奏韻味的潤色賦予其濃厚的廣東色彩，從而形成獨具嶺南風味的廣東音樂曲目。現在聽到的這首《平湖秋月》就是廣東音樂名家呂文成用北方小調《閨舞》改編而成的，流暢的旋律，婉轉的音調勾勒出西湖月色的靜謐與縹緲。
《走馬》
《走馬》是一首廣東音樂早期優秀曲目。有呂文成根據嗩吶曲牌《大開門》改編之說，但未定待考。《走馬》又名《走馬英雄》，節奏明快，旋律活潑，表現人們興奮昂揚的情緒。樂曲結構短小，層次分明。固定終止型樂句貫穿全曲始終。音樂節奏具有切分音效果，使樂曲基調剛健有力，活潑豐富，快樂之情溢於曲外。
《連環扣》
《寡婦訴怨》被揚琴名師嚴老烈改編成歡快活潑的《連環扣》。原曲是用嗩吶演奏的樂曲，也可配詞演唱，是一首寡婦傾訴心中哀怨之情的曲子，表現了封建時代寡婦生活艱苦、受人歧視的悲怨心情，曲調低沉哀傷。作者的改編對發揮揚琴適用演奏華簇旋律的特點，將旋律裝飾加花，把哀怨之情一掃而盡，使曲調變得明朗而歡快，以流暢活潑的旋律表現了人們的歡快心情。
《寒鴉戲水》
全曲以別緻幽雅的旋律、清新的格調，獨特的韻味，明快跌宕，演繹了寒鴨在水中悠閒自得，互相追逐嬉戲的情景。音色清越，餘音悠長，音韻委婉。全曲共三段，各段音樂個性鮮明，段落界限清楚，是一首典型的板式變奏體。第一段，頭板（又稱慢板）為4/4拍；第二段，拷拍（又稱拷打），為1/4拍；第三段，三板（又稱中板），也是1/4拍，速度較快。這首樂曲的板式鋪排是潮州弦詩套曲的典型結構樣式。通過欣賞《寒鴉戲水》，可領略潮洲音樂的旋律色彩和調性色彩變化的一些特點。
《楊翠喜》
《楊翠喜》樂曲流暢悠揚，展現了廣東音樂的清新秀麗、旋律明快的特點。
《雙聲恨》
《雙聲恨》也被稱作《雙星恨》，表現了牛郎織女天各一方，愛而不得的惆悵和哀怨。樂曲旋律委婉深沉，節奏舒展有致，表達了人們對於傳說中牛郎織女的不幸遭遇所寄予的無限同情，同時也抒發了封建社會中人們壓抑和哀怨的情感。
《雨打芭蕉》
芭蕉，常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯絡。南方有絲竹樂《雨打芭蕉》，表淒涼之音。李清照曾寫過：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒捲有舍情。”把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。”葛勝衝《點絳脣》：“閒愁幾許，夢逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本來就夠悽愴的，夢魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得悽惻。
《彩雲追月》
《彩雲追月》這首樂曲最早出自清代廣東音樂的曲譜集，1935年，由作曲家任光和聶耳重新編曲，成為了一部優秀的民族管絃樂作品。“彩雲追月”的標題包含著仙人乘著五彩祥雲奔向月宮的美好寓意，旋律中洋溢著廣東音樂的閒適淡雅，月宮晶瑩剔透的美景彷彿隨著輕輕搖曳的音樂緩緩掀開面紗。
《步步高》
廣東音樂《步步高》由廣東音樂名家呂文成作曲。他是一位對廣東音樂的形成和發展有重大貢獻的音樂家。他擅長演奏高胡，又善作曲，《步步高》是他的代表作。創作中，他大膽採用新的表現手法，依情譜聲，開門見山地迸發出一種奮發向上的情調。樂曲中多采用樂匯的重複以積蓄力量，向新的層次躍進。旋律升降有序，音浪疊起疊落，音樂富有動力。該曲的命名應該說與樂曲在結構上的遞升遞降有關。
