曲裾漢服的基本款式，漢服款式之一
每種服飾都有自己的基本款式和特點，曲裾漢服當然也不例外。曲裾漢服的設計在下襬的處理和它的形狀、長短都有很多特點。那麼，具體的曲裾漢服基本款式是怎麼樣的呢？接下來，就讓我們一起到漢服文化中瞭解一下吧。
續衽並不是一定很長，有的只繞一圈，有的則層層纏繞，比如湖北雲夢大墳頭1號西漢墓出土的女俑。也就是說，曲裾深衣只是一個籠統的說法，具體的造型千變萬化，不可勝數。
變化的奧祕在續衽的那塊布料的形狀、大小和長短。有的衣襟展開後是一個倒三角形，有的衣襟展開後是一個半圓扇形，有的展開後是一個不規則的梯形。有的長度拖到地上，有的則剛好遮住大腿。總之一個模式下可以設計出各種各樣感覺的款式來。
下襬的處理：
長沙陳家大山楚墓出土的人物龍鳳帛畫，女子衣服的後邊下襬翹起來，經過技術處理後發現兩隻尖角交叉，令人想起《漢書·江充傳》：“充衣紗谷單衣，曲裾，後垂交輸。”出土的人物俑通常是在前面、兩側或者背後下襬處露出一隻三角形“上廣下狹如刀圭”（楊家灣漢墓彩繪陶俑步卒）。這種“尖角”、“燕尾”是後來魏晉時期的纎髾的鼻祖。
為什麼會有這種奇怪的非常有特色的造型呢？很有可能是對右內襟露出來的布料所作的美化處理。因為漢服是平面裁剪，而人體是立體的，從平面到立體的轉化過程中，比如左襟拉緊拉鬆一點，人體走動的動作影響，必然有一點錯位誤差，造成了右內襟與外面繞過來的左襟長度、寬度不一致，如果不處理的話，就會影響整體的美觀。
中國服飾沒有近代西方那種絕對精確的量體裁衣方法，在測量和製作的時候，尤其是製作這種多層次的款式，很難作到一絲一毫的精確。比如馬王堆1號漢墓出土的那件信期繡深衣，可以看出右襟不是直線垂下來，而是斜線，穿的時候向後裹掩，這樣左襟覆蓋在上面就恰好掩飾了餘角。
但是更多的曲裾要把左襟提得很高，那麼把多出來的一截怎麼處理呢？如果是剪掉的話，沒有對稱感了，更不好看，只有把多出部分剪成尖角，好像蟬翼又好象燕尾，平添了許多魅力。
後來人們發現這種處理可以化腐朽為神奇，因此不光是右襟了，連左襟也一塊剪，參差地交疊在一起，就成了“交輸割正幅”獨有的特色（西漢陶女俑）。而且漢代流行三重衣，裡面也是曲裾深衣，三四層的燕尾從後面露出來，別有一番韻味。
本來是為了掩醜的舉動，變成了主動展示的習俗，以致到了後世，將三角形飄帶附加在衣襟上，純粹就是一種裝飾了。唐代根本沒有曲裾了，都還有人把三角形狀的飄帶加在蔽膝上以增添情趣。
下襬的形狀：
曲裾的下襬有“電線杆”一樣的直筒型，也有先收緊後變寬的魚尾型。
長短問題：
很多人以為曲裾深衣就是長長的，拖地的，但是秦始皇兵馬俑大多數兵卒所著的是短曲裾深衣，仔細看甲衣下，膝蓋處露出的尖角即可證明。一般認為至少到膝蓋。
中日服飾文化差異之漢服與和服的區別
漢服褙子簡介，漢服褙子的形制
