歌仔戲的表演角色，歌仔戲文化

在每一個戲曲劇種中，表演角色行當都各有不同。在“生旦淨末醜”這五大經典角色中，每種戲曲都涉及二三，而有些則是全部包括，甚至更多。那麼，下面就讓我們一起到歌仔戲文化中去了解關於歌仔戲的表演角色吧。

歌仔戲原本屬於三小戲，即以小生、小旦及小丑三種腳色為主的戲曲，後來又從北管戲引入大花臉，形成生、旦、淨及醜四種腳色。

歌仔戲之生腳為戲曲中的男性腳色，從性質上可分為文生與武生，而依劇中腳色年齡則可分為小生與老生兩種；旦腳依年齡有小旦與老旦，依性質則可分為正旦和花旦，其中正旦即京戲中的青衣，由於早期歌仔戲常演悲劇，因此正旦又稱為“苦旦”，這也是歌仔戲特有的腳色。

小生、小旦的表演非常注重眼神，因此戲曲諺語有“小生小旦目尾牽電線”之說。

醜腳為戲曲中的甘草人物，在歌仔戲分為三花和老婆，男醜稱為“三花”，女丑稱為“老婆”，例如王婆、媒婆或劇中“三八型”的女性角色，老婆與京戲中的彩旦一樣，通常由男性反串，以增加戲曲之趣味性。

醜腳的主要任務為調笑，因此在舞臺上醜腳得以突破時空背景之限制，任意說話製造笑料。此外，由於演員演出醜腳，嚴重“犧牲色相”，因此俗諺說：“上臺小，落臺大。”表示醜腳上臺時任人打罵，下臺時為彌補他在舞臺上所受的委屈，因此大家都要對他多加忍讓、禮遇。

演員裝扮：
　　歌仔戲裝扮頗為費時，演員於演出前先依劇中腳色化妝抹粉，通常極為濃豔，其用意在於突顯五官，誇大色彩以使遠距離之觀眾得以看清楚演員的扮相、表情。

以造型而言，旦腳及青衣貼頭片，受到京戲的影響；但歌仔戲與現實生活較為接近，逐漸改成不貼頭片，不梳大頭，而將頭髮梳成髮髻，小生則綁水紗，爾後演變成戴頭套，猶如古裝之造型。

早期歌仔戲在野臺演出，基本上戲服色系比較原始，充滿野趣。而電視歌仔戲早期的神仙劇，由於是科幻劇，計算機動化很多，可以用大量舞臺秀的服裝，如蓬裙、大圓裙、水轉、寶石、金蔥布等，“葉青歌仔戲團”即為一例。而中期電視歌仔戲逐漸走半傳統方式，因此戲服曾使用亮片及繡花，如“楊麗花歌仔戲團”即是如此。