戲曲文化中的一枝梅，紹劇三五七唱調

紹劇中的曲調，是很多人都不解的，就像小編一開始看到的時候，根本就不能理解這是一個怎樣的意思，還能根據不同的定調，分為尺調，正宮調和小工調三種，接下來，就跟小編一起往下看看，紹劇三五七唱調吧。

“三五七”是以“太平三五七”為主幹唱調，並統領若干附屬腔句所組成。

“太平三五七”是由上、下句對置組合的獨立唱調，其附屬腔句亦具上句或下句性質。附屬腔句各有大致確定的唱辭格律：專用於唱段起始的稱“頭腔”，有“單頂頭”“雙頂頭”“三五七頭”“大倒板”等；專用於唱段結煞的稱“尾腔”，有“大落山虎”“小落山虎”等；夾用於頭、尾腔之間，可不斷反覆的上、下句稱“腹腔”，有“六字句”“七字句”“短句”等。還有不獨立成句的附加腔，“噯腔”“兒孫腔”。“太平三五七”“經縮板”變化為“硬合上”“硬挖地”“清板”諸唱調，某些附屬腔句也有“縮板”的唱法，只是無特定的稱謂。

“三五七”因定調的不同，亦有尺調、正宮調、小工調3種。“太平三五七”的低唱，稱為“還魂三五七”。伴奏若用嗩吶，紹興俗稱“梅花”，稱為“梅花三五七”。

紹劇“三五七”平穩細緻，宜於敘事，而“二凡”慷慨激昂，長於抒情。許多傳統戲中，平和場面一般唱“三五七”；矛盾衝突激烈場面，則唱“二凡”。兩者相輔相成。