山東的墜子名家，河南墜子名家介紹

河南墜子在本地的發展繁榮離不開演員，在其他地域的傳播也同樣離不開墜子演員。他們帶著自己的技藝離開家鄉到外地謀求發展，讓墜子流行於外地，同時也產生了一些傳播地的墜子名家。那麼，下面就讓我們一起去看看山東的墜子名家吧。

河南墜子流入山東很早，但它在山東迅速發展並擴大影響，與喬清秀關聯很大。喬清秀於1926年和1937年，兩次到山東濟南演出，十分轟動，受其影響，山東大鼓演員紛紛改唱墜子書。

如濟寧著名的山東梨花大鼓徐家班改唱墜子書，出現了徐玉蘭、徐玉霞等名家；郭家班改唱墜子書，出現了郭文秋、郭文玉等名家；鉅野譚教壯的譚家班改唱墜子書後出現了譚金芳、譚金秋等名家；嘉祥申家班改唱墜子書，出現了申永印、申桂鳳等知名藝人。

在山東的河南墜子演員中，佼佼者當數徐玉蘭。徐是山東濟寧人，七八歲學唱河南墜子，13歲登臺演出，她以墜子的旋律為母體，又廣泛吸納了越劇、黃梅戲、京劇、豫劇、民歌等姊妹藝術的音調，創造了徐派墜子。

她的代表曲目是《寶玉哭黛玉》、《林沖發配》、《晴雯補裘》等，她既能演唱極為抒情的曲目，又能演唱氣勢恢弘的唱段，顯示出她卓越的藝術才能。特別是經過京劇武生泰斗蓋叫天親手指點的《林沖發配》，動作乾淨，氣勢恢弘，堪稱一絕。

郭文秋是和徐玉蘭齊名的墜子演員，1958年郭文秋在北京參加第一屆曲藝會演，演出新曲目《送梳子》，以其清脆的嗓音，流暢的曲調，充滿激情地歌唱商業戰線送貨到家的新風貌，發展了“喬派”墜子唱法，她不斷創新，成為河南墜子在山東的代表人物。

山東的河南墜子實際上大多數是以“喬派”墜子的音樂結構為框架，不用中州音韻，仍然保持著魯西北方言（山東官話），演出樂器也有不同，形成自己鮮明的藝術特點，成為河南墜子一個具有重大影響的藝術流派。

1952年以後，國家提出支援大西北、建設大西北的號召，外地許多河南墜子藝人先後來到甘肅，使甘肅成為河南墜子另一個比較活躍的地方。