河南的墜子名家，河南墜子名家介紹

河南墜子的發展與藝人有著密不可分的重要聯絡，正是由於出現了一批批優秀的演員，才讓墜子得到了更好的發展。那麼，在河南墜子的發展中，都出現了哪些具有代表性的名家呢？下面，就跟隨小編一起到下文中瞭解吧。

趙錚
　　趙錚（1925、3月—2006、12月），女，原名趙淑君。祖籍今項城市範集鄉小王莊，出生於開封，是國家一級演員，河南趙派墜子宗師，享受特殊津貼有突出貢獻的優秀專家，獲中國曲藝牡丹獎終身成就獎。

趙錚就讀於河南省立開封藝術學校，畢業後留校任教。因《摘棉花》一炮走紅，成了趙錚的成名之作。自此，趙錚開始了自己創作、演唱河南墜子的全盛期，一直到“文革”開始。

如果從1951年在河南省立開封藝術學校創作並演唱豫劇《朝鮮兒女》開始算起，趙錚的藝術生涯足足進行了55年。這55年裡，不算其他劇種，趙錚創作、演出的河南墜子就有50餘部。

她的唱片大部分都在“文革”期間被毀掉了。只剩下《雙槍老太婆劫獄車》、《一片丹心焦裕祿》和《岳母刺字》。除了這3部作品，能見到的只有趙錚創作的曲譜。這些曲譜是趙老師為自己的學生和後人創作的，她自己已無法演唱。

在河南提出“辦曲藝教育”，趙錚是第一人。她認為，曲藝要發展，首先要抓文化。不少學生因為文化基礎偏低，不能系統學習專業知識，唱了一輩子糊塗戲，說了一輩子糊塗書。年輕的曲藝演員要從基礎學習，文史、樂理、聲樂、器樂都要學，要擴大知識面。

郭永章
　　郭永章，1945年生。民間稱呼：“郭瞎子”山東菏澤牡丹區牡丹辦事處蘇道溝村人、民間墜子大師。郭永章雙目幾近失明，唱墜子時自己拉墜胡伴奏，腳打梆子，唱腔高亢酣暢，聲情並茂，鄉音如醉，善於在墜子書中融入山東梆子、山東棗梆等特色唱腔。

郭永章對墜子戲有著執著追求，他唱墜子戲時自己拉墜胡伴奏，腳打梆子，唱腔高亢酣暢，聲情並茂。他的墜子戲多為勸說世人敬老重義行善，在蘇魯豫皖交接農村城鎮都有市場。

如今在四省交界地區提起郭永章更是婦孺皆知。贏得了百姓的喜愛。他演唱的《羅成算卦》、《吹牛》、《拉荊笆》、《老來難》、《報母恩》、《十大勸》、《龍三姐拜壽》、《呂洞賓戲牡丹》、《郭舉埋兒》等曲目風靡魯、豫等地，人們百聽不厭，郭永章逐漸成為了菏澤民間墜子戲大師。

郭永章說，他也有一些遺憾，在心裡揮之不去：隨著年齡的增大，他唱不了幾年了，因為現幾乎沒人願意學唱墜子戲，他如今沒有一個徒弟，擔心墜子戲會失傳。

劉宗琴
　　劉宗琴是登封大冶鎮人。因家庭貧困，8歲時給人當了童養媳。12歲拜河南墜子藝人劉魁為師，學會了幾部大書。14歲獨闖江湖，在西安、寶雞站棚演唱，嶄露頭角。西安的劉喜祿，又教會她《響馬傳》、《西涼國找父》等長篇書目，1946年她重返河南。

劉宗琴的書迷遍佈城鄉。有一次在密縣（今新密市）一村莊演出，鄰村十幾裡外的農民手舉火把陸續擁向書場。擁擠中一姓丁的老人不慎失足跌進山溝腿骨摔折，村民忙找來門板要送他去醫院，老人說：“不去醫院，我要聽劉宗琴說書。”眾人只得把他抬進書場。耳聽墜琴高奏，簡板連擊，劉宗琴粗獷豪放的演唱，丁老漢早忘了疼痛，直到書盡散場，他才去了醫院。

“七分說，三分唱”，劉宗琴的說表功力精深，敘述故事時已達到“說忠臣負屈冤，鐵心腸也須淚下……言兩陣對壘，使雄夫壯志”的境界。一部《楊家將》，她說了40年，也改了40年。

《砸御匾》是其中的精品段子，其中謝金吾誇官路經楊府，砸了楊家的匾，被楊排風痛打一頓，謝要去告狀，中間一段十二句的唱十六句詞，劉宗琴用“中路墜子”、“喬派墜子”、“河洛大鼓”三種不同風格的唱腔巧妙融會，把謝惱、羞、煩、躁、刁、惡、毒的複雜心理表現得淋漓盡致。她的多部大書錄製成盒帶後十分暢銷。

胡中花
　　胡中花，河南開封蘭考張君墓鎮人，是我國近年來最出色的河南墜子表演藝術家，是河南墜子藝術的一朵奇葩，號稱“墜子皇后”，其作品多以光碟形式發行，目前在河南，安徽等十分流行。

胡中花說唱俱佳，舞臺形象清新自然，優秀作品頗豐，代表作有長篇：安景龍降香，仁宋宗私訪，皇爺私訪陳州城，三打雄州，馬踏洛陽，西九成投親，寇公案，；中篇有：打婆子，拉荊耙，三打四勸，後媽無情妹有情，借書廂，王生遇女妖，龍抓不孝子，旱蛤蟆求雨等；短篇有：趙錢孫李，大姑娘方女婿，大瞎話，口媳婦變驢，藍老摳，傻子認匾等。

2011年馬街書會書狀元胡中花，評委被她的表演感動得落淚。

2012年大年七年級到蘭考舉辦專場迎春書會。書會現場，胡中花姐妹分別表演了河南墜子的經典曲目《拉荊笆》和《打婆子》，表演全情投入，生動自然，情節體現的活靈活現，惟妙惟肖，觀眾時而被逗得忍俊不禁，時而被感動得熱淚盈眶，時而爆發出雷鳴般的掌聲。