丁玲，中國近代十大才女

在古代，有一種說法是“女子無才便是德”！而在當今社會，幾乎沒幾個人會苟同這句話了，很多女同胞比男同胞優秀得多，臉蛋美不是全部，有內在有才華的女性更受人尊崇。那麼大家知道我國近代都有哪些才女嗎？就讓民間故事來為大家揭曉吧！

丁玲相關簡介
　　丁玲（1904年10月12日-1986年3月4日），女，原名蔣偉，字冰之，又名蔣煒、蔣瑋、丁冰之，筆名彬芷、從喧等，湖南臨澧人，畢業於上海大學中國文學系，中共黨員，著名作家、社會活動家。1936年11月，丁玲到達陝北保安，是第一個到延安的文人。丁玲的到來，給陝甘寧抗日根據地原本力量薄弱的文藝運動增添了新鮮的血液。她在中國現代文學史上作出過無法取代的貢獻。

代表著作有處女作《夢珂》，長篇小說《太陽照在桑乾河上》《莎菲女士的日記》，短篇小說集《在黑暗中》等。1986年3月4日，丁玲在北京多福巷家中逝世，享年82歲。我國傑出的無產階級革命文藝戰士、國內外享有盛譽的作家和社會活動家、中國共產黨的優秀黨員、久經考驗的革命文學家。1951年其著名長篇小說《太陽照在桑乾河上》榮獲斯大林文藝獎。

創作風格
　　前期的文學創作
　　三十年代初期，丁玲就完成了從小資產階級民主主義文學向無產階級革命文學的轉變。丁玲發表小說的時間要晚一些，《夢坷》和《莎菲女士的日記》發表的1927年和1928年，冰心、廬隱、馮沅君諸人早已名聲聞達於世，但是後來者異軍突起。以表現五四落潮時期一種時代的苦悶和刻畫青年女性的叛逆的絕叫者的複雜性格而言，丁玲的《莎菲女士的日記》是別人沒有能夠寫出，而新文學史上也無可替代的作品。

《莎菲女士的日記》，還有《夢坷》《暑假中》等一批作品，好似在這死寂的文壇上拋下一顆炸彈一樣，大家都不免為她的天才所震驚了，一舉成名的丁玲寫作十分勤奮，短短兩年間她就有了《在黑暗中》《自殺日記》《一個女人》三個小說集出版。這些作品題材內容不盡相同，,思想藝術水平有高有低，但都不同角度，不同程度地表現出一種在黑暗中尋找光明，在苦難中尋求出路的社會反叛情緒和社會批判意識。尤其是，其中那些表現青年知識女性生活的作品，透過五四以後到五卅前夜凝重的時代，氛圍的描寫，楔入主人公心靈的深處，開掘出一種深深的時代的失望和痛苦。表現出熱烈的個性，解放精神，和對於未來的朦朧，而熱切的憧憬。

丁玲沒有辜負時代的厚望。她從描寫知識，女性的苦悶和，痛苦的狹隘天地裡掙脫出來，開始正面描寫社會革命鬥爭，表現共產黨人的革命活動。1930年初發表了長篇小說《韋護》，接著，又以《1930年春上海之一》和《1930年春上海之二》作為參加左聯後向讀者的獻禮。

這些作品誠然未能擺脫早期革命文學革命加戀愛的公式，但是，放在左聯時期，許多同類性質的作品中作一比較，小說對於革命者心理的描寫和性格的刻畫卻是比較真實自然，也比較具有生活氣息的，作家對於自己筆下的生活和人物，並非僅僅有理性的認識而沒有生活的真實的體驗，兩篇《1930年春上海》，尤其如此。這說明作者陷入戀愛與革命的衝突裡去了，同時，又在一定程度上以自己的現實主義的藝術描寫超越和突破了既有的創作模式，對於丁玲來說，這種創作上的轉變，無疑是宣告了她的創作將和時代一同前進的可喜資訊，宣告了丁玲對於創作危機的超越。丁玲從此跨進革命文學作家的行列。

解放區時期的文學創作
　　從《田家衝》《水》到《太陽照在桑乾河上》，丁玲的文學創作在追求民族風格方面也有新的發展，丁玲是一個文學興趣廣泛的人，對中外文學具有寬闊的容受性。她喜愛莫泊桑、福樓拜、雨果和巴爾扎克，也喜愛狄更斯。還喜愛托爾斯泰、屠格涅夫、高爾基，而《紅樓夢》《三國演義》《水滸》等中，國古典文學名著是她更愛讀的作品。

因此我們在她的創作中感受到一種熔各種藝術方法技巧於一爐的恢弘境界，但是，無庸諱言，她早期的作品是更多地汲取了外國文學，特別是法國文學的滋養，《莎菲女士的日記》，更容易使人想起福樓拜的《包法利夫人》，而三十年代的一些作品，她便在努力克服靜態的心理分析，而較多地從行動中去刻畫人物的思想性格，到解放區的小說創作，細膩的心理描寫為展現動盪時期人物豐富複雜的思想感情服務，為繪製錯綜複雜的階級鬥爭的歷史畫卷服務，作品有了更完整的故事情節結構，作者也就更多地運用人物的行動、語言，更多地運用小故事和細節烘托人物的心理。

《紅樓夢》對作者創作的影響充分地顯示了出來，在《太陽照在桑乾河上》中，作者一貫善於以委婉綿密的筆觸對人物作深刻的心理描寫的藝術特色仍在。然而因為動態的描寫多了，靜態的心理分析少了，環境的刻畫突出了，情景交融的描寫增多了，便沒有了某種外國心理分析小說式的酣暢淋漓，卻有了中國文學固有的耐人尋味的含蓄的蘊藉的神韻和情致。丁玲尋求民族特色的努力，和作者為工農兵服務，為革命鬥爭服務的思想傾向是一致的。因為民族風味濃郁的作品能夠更好地吸引自己民族的讀者，更好地發揮團結人民、教育人民。

晚年的文學創作
　　1979年丁玲獲得平反，回到北京。她立即又充滿當年的熱情投入到文學事業中。她除了創辦大型刊物《中國》，還常常出國到西歐北美訪問，在這短短數年間，她創作出了大量的優秀散文。其中《杜晚香》不僅以其清新、秀麗而又極為樸實的描寫，給人以極強的魅力，而且成為作家一生探索婦女解放道路的一個藝術答案。

而《訪美散記》更是情溢於辭，美妙無比，既是作者散文創作上的又一高峰，又是中國新散文苑裡的奇葩；《魍魎世界》回憶了自己被國民黨特務機關綁架並囚禁於南京的經過，人們從中既可以感受到一個特殊時代的腥風血雨，也能夠聆聽到一個真正共產黨員的正氣歌；《風雪人間》和《牛棚小品》都是“傷痕文學”,但它和一般的“傷痕文學”不同，不只是沒有哭哭啼啼，悲悲切切，而且還塑造了一個倔強的靈魂。

它們的謀篇佈局、人物和場景的描寫，還有語言的藝術光澤，都是文學創作中的珍品；另外作者緬懷瞿秋白、魯迅、宋慶齡、賀龍、史沫特萊、茅盾、柯仲平、馮雪峰等人的系列散文，也是情真意切、感人極深，具有珍貴的歷史價值。除這些文章外，丁玲還寫了不少評論和理論文章，並以此闡明自己復出後的文藝主張，對後進的青年作家勉勵有加。她還出版了《丁玲散文集》《丁玲近作》《風雪人間》《魍魎世界》《生活·創作·時代靈魂》《我的生平和創作》等作品集和理論批評集。

丁玲曾說：“人生道路是曲折的，像在長江上行船，從四川到上海，中間要碰多少礁石險灘……我的一生是坎坷的。”丁玲的一生坎坷的一生，但總有許多人關心丁玲的遭遇，對丁玲的逝世，許多國外知名人士都極為關注。法國作家蘇珊娜*貝爾娜的唁函是：“她永遠在那裡！”是的，丁玲不會死，她永遠在人民的心裡。