河南曲劇藝術特點，源自民間生活小戲

曲劇，在河南傳統民間曲藝的基礎上發展而成，十分貼近生活，傳播速度非常快，也因此深受觀眾的喜愛。今天，要通過曲劇文化介紹的是關於河南曲劇的藝術特點。接下來，就跟小編一起去了解一下吧。

由於曲調來源於傳統民間生活小戲，因此歌詞易學，並大多采用本嗓來演唱，表演也相當接近生活，傳播速度極快。

河南曲劇的唱腔是採用曲牌體式。最初登上舞臺時，曲劇的腔調大多采用“雜牌小調”的形式，僅有“陽調”、“剪靛花”、“詩篇”等十餘支。後逐漸吸收流行於南陽一帶的曲藝“大調曲”，豐富了唱腔的形式。曲劇的曲牌大多由兩句、三句、四句以及各種垛子組成，有大牌子（大調）、中小雜牌（小調）和絲絃曲牌之分。總的風格特點是：質樸、自然、婉轉、柔美，悠揚纏綿，抒情性強，生活氣息濃郁。

曲劇的唱腔結構為長、短句--曲牌聯套體制。唱腔、曲牌大約有150多種，其中有來自明、清民歌小曲的“陽調”、“剪剪花”、“詩篇”、“打棗竿”、“茨兒山”、“太平年”、“羅江怨”，有來自鼓子曲的“馬頭”、“青陽扇、“潼關”、“小桃紅”、“滿江紅”、“劈破玉””等。伴奏用的絲絃曲牌有“大起板”、“狀元遊街”、“山坡羊”、“高山流水”等130多種。

大牌子（大調）一般均在百板以上，主要有“馬頭調”、“邊關”、“黃鸝調”、“滿江紅”、“劈破玉”、“背弓”、“疊落”、“寄生草”、“疊斷橋”、“小桃紅”、“起子”、“重樓”、“金紐絲”、“上小樓”等。這類大調一般慢板長腔，表現婉轉柔細，纏綿悱惻。

中小雜牌（小調）則均在百板以下，主要有“陽調”、“太平年”、“詩篇”、“滿舟月”、“打棗竿”、“羅江怨”、“銀紐絲”、“剪剪花”。這類小調多表現為聲韻清亮，靈活多變，音域寬廣，音調隨高就低舒展自如，可塑性大，表現力強。也有一些把原有曲牌改編成新曲調的，如“小漢江”、“軟詩篇”等。另有吸收其他劇種的，如“書韻”、“瓦碴堆”等。

絲絃曲牌則主要有：“老八板”、“過街俏”、“葡萄架”、“開手”、“哭周瑜”、“山坡羊”、“羝元遊街”、“大起板”、“高山流水”、“小雀”等。這類曲牌主要在劇中用來烘托氣氛，配合各舞蹈動作來表現人物思想感情的變化。

按表現內容風格的不同來分，曲劇的曲牌中表現活潑愉快的情緒的有《銀扭絲》、《垛子》、《太平年》等；表現悲傷哀愁的情緒的有《在漢江》、《詩篇》等；表現激越憤慨的情緒的有{陽調}等。

河南曲劇的主奏樂器是曲胡。另外還有三絃、嗩吶、琵琶、二胡、箏、笙、月琴等。新中國建國後，有些劇團還分別增加了諸如木管、銅管、絃樂、定音鼓等西洋樂器。打擊樂器最初僅有鑼鼓，只用於“打鬧臺”。於1940年前後，曲劇吸收了京劇、豫劇的鑼鼓經，打擊樂器才逐步得到完善，有象鼓板、大鑼、二鑼、鐃鈸、小鈸、風鑼、木魚等。

在現代形式的戲劇的表演方面，河南曲劇比較注意運用舞蹈動作用以表現現實的各種生活內容。例如劇本《趕腳》中的耍傘、趕驢、騎驢；《遊鄉》中的挑擔子趕路、爬山；《下鄉》中的推車、拉車；《掩護》中的划船過封鎖線及騎馬等，都特別設計了生動而富有生活情趣的舞蹈動作。